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《甄缳传》是近年来最为轰动的电视连续剧之一,应该承认,它是成功的。它有着强大的力度。剧作的主要人物(皇帝、皇后、华妃、甄缳、年羹尧、隆科多、张廷玉、鄂敏等)都是社会最高层中的人物,其间的争斗自然是最激烈的。皇帝的冷酷、华妃的跋扈、皇后的阴毒、甄缳的智慧都已登峰造极。剧作中充满了权力的无休无止的暴行、残酷、狠毒,充满了权力之下的呻吟、鲜血和死亡。《甄缳转》充满了悲情。人间最悲惨、因而最打动人心的莫过于爱情的毁灭和肉体的死亡。《甄缳传》便是情殇和死亡的集成。
后宫妃嫔无人能够幸免于悲惨结局。身为权贵的皇后和华妃死了;在权力压迫下的齐妃死了,端妃、敬妃失去生育能力,只能领养别人的女儿,免不了晚景凄凉;沈眉庄、安陵容、祺嫔、曹贵人、丽嫔、富察贵人、淳常在、宁贵人、瑛贵人等等都死了。甄缳活了下来,做了皇太后,但是爱情梦碎,而且因为皇帝不是亲生的,没有实权,为保全儿子,把亲生儿子送出宫外承接果亲王一脉的香烟,此后见面都很困难,三十多些的她从此守寡,困守宫墙之内,哪里还有幸福可言?皇太后似乎是例外,看起来她享尽荣华富贵,死于年老疾病,但是不要说她登上皇太后宝座前的屈辱和艰辛,纵使登上太后宝座后,依然不能将亲生儿子十四爷救出牢狱,死时也不能见最后一面,她无能保全青梅竹马感情深厚的情人隆科多,最后不得不亲手毒杀了他,她是含恨而死。至于奴仆们,更是命如草芥。或者因为主子的迁怒,或者因自身一件小事、一句话,或者代主受过而被杀。
剧作大力揭露并控诉了宫廷内的黑暗和丑恶。近年来这种戏路的剧作一而再出现,《甄缳转》不是“开先河”之作,却是迄今为止最成功的,可谓标杆之作。在中国历史书上,皇帝总是好的,坏的都是“奸臣”。之所以这样,是因为皇帝是统治阶级的代表,皇帝如果“坏”,统治阶级就失去了光环。必须塑造出这样一种形象:统治阶级总是“功大于过”,统治阶级中大多数人、大多数事都是“正确”的,缺点和错误是十个指头的一个,恶人坏人只是少数的“权奸”。古往今来,从公元前的索福克勒斯到文艺复兴的莎士比亚,到现代,欧洲的宫廷历史剧既有对伟大皇帝的颂扬,也有对昏聩、腐败的君主的无情的控诉,但揭露与控诉远多于颂扬。例如,莎士比亚的剧作,大部分都是描写宫廷的腐败、阴谋、黑暗和冷酷。结果如何?结果迎来了文艺复兴,迎来了人的自我意识的苏醒和“神权”“王权”等专制制度的退位,迎来了社会文明的跃进。人类数千年的历史无数次证明了,而且还将继续证明,颂扬固然讨人喜欢,但永远不会使人面对真实,不会使社会的政治、道德、文明进步丝毫;社会必须揭露批判肮脏、腐败、丑恶、阴暗才能走向光明和文明。当年伊丽莎白——世界有史以来最伟大的政治家之一——允许莎士比亚的揭露、批判,并且多次亲临剧场观看莎士比亚的戏剧,所以英国成为举世公认的最文明的国度。(英国迄今仍然是最文明的国度。现今的美国经济、军事、自由等超过英国,但文明的程度仍然低于英国。)《甄缳转》等一批剧作的出现,尽管在文学艺术水准方面还有许多稚嫩之处,但这些剧作的出现是有利于人的自我意识的苏醒,有利于社会进步,是可喜的。
2012//07//03
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